歌川芳艳下浮世如戏

.戏画.

上文说到芳艳的妖怪绘有种戏画的感觉在内，写这篇的时候留注了一下，发现他的武者、役者也竟然都如此。用句话来形容，他的画就是：武者、役者中的戏画，戏画中的武者、役者。

.武者绘.

上面是他的戏画，再来看看他的武者绘：

画中的环境（战船、水域、山、树）、人物、动作形态、图案都有一种萌的感觉在里面，战争的残酷在他画中消解了，这一点与他的师兄芳年、芳幾追求残酷的真实战场氛围正好相反。

芳艳也有正常的战争绘，比如之前说过的模仿师父的四条畷之战：

战争巨制：四条畷讨死之图

以及众多的单幅战场武者：

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其共同的特点是，画的都很帅气，学习了师父国芳的色彩、构图和线条，但是却让人感觉又不是师父那个味。如果说国芳作品像金庸作品，结构宏伟，大气磅礴，挥洒自如；那么芳艳的画就像是梁羽生和古龙的综合体，结构工整，笔触细腻，表现出来更奇巧一些。

国芳更具备大师的气度很多作品已经不受形式拘束而芳艳会增加更多形式上的细节和装饰。

.役者绘.

武者说完，再来看看他的役者，其实本文的首图就是一幅役者佳作，不过背景的玩具绘抢去了视觉的注意力（其实到了浮世绘末期，画面中的花样越来越多，各种类型的绘画互相串通，可以交叉归类的）。下面看看其他的一些役者作品。

传统的役者不是芳艳的强项，但是他在役者的一个分支里，却有着杰出的作品，那就是江户消防员。

芳艳的这套消防员，跟芳年那套纹身消防、国周上日本邮票的那套消防，可以说占据了江户消防役者绘的前三把交椅，精彩纷呈。

.其他.

美人绘：

双六：

.芳艳在门中的地位.

《浮世绘流派史》中，仅列名字：

《浮世绘三百年》一书中：

这些老派的书籍，有点食古不化的味道，停留在推崇菱川师宣等人的思维。随着时代的变迁，审美的多元，以及妖怪文化在全世界的盛行，国芳、芳年、芳艳的作品越来越受欢迎。最近的《国芳派系**》一书中，芳艳作品直接排在国芳之后了。

.最后.

?限于篇幅和现代人的阅读习惯，这两篇文章只进行简单笼统的汇总介绍。关于芳艳具体作品中的精彩之处，还有更多的内容可以挖掘，将在之后的“读画”栏目中进行介绍。

另：最近

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